1970年暮れ、唐招提寺御影堂の障壁画制作を依頼された魁夷は、翌年6月6日の開山忌に鑑真和上像を拝し、この揮毫（きごう）を決意する。このときから第二規制作分を奉納する80年までの間、魁夷は和上ただ一人に向き合い、御影堂の荘厳に全精力を傾けた。制作は二期に分かれる。第一期は宸殿（しんでん）。上段の間で75年に奉納。第二期は厨子の配される松の間と、その両隣にある桜、梅の間である。魁夷は72年を海と山の取材にあて、《濤声》《山雲》を描く。そして76年から三度にわたって中国を取材し、《揚州薫風》《黄山暁雲》《桂林月宵》を水墨で描いた。厨子の内部には和上が日本へ降り立った鹿児島の秋目浦の風景が描かれた。この荘厳には、和上の魂に風景を捧げるというテーマが貫かれている

昭和46年6月6日、御影堂のお厨子の扉が開かれる日、私は唐招提寺を訪れた。自由な気持ちで自分の心を固めたい気持ちから、森本長老にも連絡をしないで、一般参詣者の一人として、鑑真和上の尊像を排した。—中略—
もし、一切を任せてくださるのなら、この仕事はお引受けすべきであると、私はようやく心に決めた。自信のない私に、このような勇気を与えてくれたのは、鑑真和上の強い精神力への讃仰の心からであり、また、御影堂のこの上ない環境の良さからでもあった。それが困難な仕事であっても、全力を挙げて着実に進めて行けば成就するであろうという、希望が次第に湧いて来るのを覚えた。
—東山魁夷『唐招提寺への道』